WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 10 | 11 || 13 | 14 |   ...   | 27 |

В тематическом и жанровом плане выпускавшиеся фильмы были однообразны. Главную часть плана производства фильмов составляли фильмы на исторические и биографические темы – о царях, князьях, полководцах, которые «ввиду их обилия стали создаваться по одному штампу» [231 там же, Л. 30]. Такие картины «стали постепенно походить на жития святых» [232 там же, Л. 31] сказал на партконференции Министерства культуры в июне 1953 года под смех зала Пономаренко. В плане художественного решения выпускаемых в стране кинофильмов сложилась четко выраженная тенденция к подчеркиванию выдающейся роли отдельных личностей в историческом процессе. Такие фильмы представлялись пропагандой как исключительные достижения. Подобными настроениями, объясняемыми атмосферой культа личности руководствовались чиновники Министерства кинематографии при составлении тематических планов, они получали всяческую поддержку со стороны партийногосударственных структур. В 1954 году один из сотрудников Главного управления кинематографии Министерства культуры на партконференции сказал: «И вот с этой самой трибуны полтора года тому назад в своем выступлении т. Чиаурели [233 автор фильмов, «Падение Берлина», «Незабываемый 1919», в которых главным героем был Сталин] призывал к тому, чтобы делать фильмы только о выдающихся личностях. Зачем нам фильмы о доярках. Так он говорил» [234 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 18, Л. 79]. В фильмах на современную тему окружающая действительность лакировалась. Н. С. Хрущев вспоминал, что после выхода на экраны картины «Кубанские казаки» ряд членов Политбюро сказали Сталину «что жизнь колхозников показывается неправдиво в этом фильме. Там полное изобилие. Сталину нравилось, когда на экране показывали, что каждый колхозник, сидя за праздничным столом, съедает по индейке. Я тогда Сталину сказал, что индейки эти куплены министром кинематографии Большаковым и едят их не колхозники, а артисты... деревня тогда переживала большие трудности» [235 КПСС. ЦК. Пленум. 1963, июнь..., М., 1964, С. 278].

Признанные в мире ведущие мастера советского кино, вынуждены были находиться в простое, или снимать картины на исторические темы, в несвойственном им жанре. Так, ведущий комедиограф того времени Г. Александров («ВолгаВолга», «Веселые ребята», «Весна» и другие) поставил в 1952 фильм «Композитор Глинка». Не менее признанный мастер М. Ромм («Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году, «Девять дней одного года», «Обыкновенный фашизм») снимал в 1953 года «Адмирал Ушаков». Популярностью историкобиографические фильмы не пользовались. Это осознавали и в Отделе художественной литературы и искусства ЦК и в Министерстве кинематографии еще при жизни И. Сталина: «Даже такой высокохудожественный фильм как «Композитор Глинка» по этой причине [много фильмов на историческую тему и почти нет на современную] плохо посещается зрителями» [236 РГАСПИ, Ф. 17, Оп. 133, Д. 399, Л. 214]. На этой записке, составленной для Секретаря ЦК П. Н. Поспелова имеется виза последнего «согласен». Практически не выпускались приключенческие и комедийные фильмы. Министр кинематографии И. Г. Большаков на заседании коллегии в конце 1952 года вынужден был констатировать: «Факт остается фактом – фильм «Тарзан» имеет огромный успех во всех городах и в Москве» [237 РГАЛИ, Ф. 2456, Оп. 1, Д. 3475, Л. 303]. Две последние цитаты очень отчетливо характеризуют отношение массового советского зрителя к политике в плане создания фильмов, проводимой в стране.

Тем не менее, нельзя сказать, что о плачевном состоянии с делом создания фильмов не говорилось в последний период жизни И. Сталина. Началась критика теории «бесконфликтности». На XIX съезде КПСС, в отчетном докладе ЦК Г. М. Маленков сказал: «У нас умеют делать хорошие фильмы, имеющие большое воспитательное значение, но таких фильмов создается еще мало. Наша кинематография имеет все возможности для того, чтобы выпускать много хороших и разнообразных кинокартин, но эти возможности используются плохо» [238 Правда. 1952 г. 6 октября]. В передовой статье газеты «Правда» от 4 сентября 1952 года констатировалось: «Крайне мало выпускается за последнее время кинокомедий, спортивных, приключенческих, музыкальных картин» [239 Правда. 1952 г. 4 сентября]. О положении детского кино красноречиво свидетельствует заголовок статьи К. Симонова и Ф. Панферова, опубликованной в «Литературной газете» в 1952 году – «Возродить кинематографию для детей и юношества». Киностудия «Союздетфильм» была к тому моменту «реорганизована в общую студию и загружена производством дубляжа иностранных фильмов» [240 РГАСПИ, Ф. 17, Оп. 133, Д. 382, Л. 130].



Несмотря на все это министр кинематографии И. Большаков в публичной лекции «Советское киноискусство в послевоенное время» утверждал, что «наше кино… [после войны] сделало новый значительный шаг вперед» [241 там же, Л. 201]. Непонимание существа проблемы министром отмечали руководители Отдела художественной литературы и искусства ЦК В. Кружков и А. Сазонов писавшие, что в кино, как и в литературе распространялись произведения, где «бесконфликтность» нашла свое конкретное проявление» – «прежде всего» – это фильмы «Сельский врач» (реж. С. Герасимов) и «Щедрое лето» (реж. Б. Барнет) [242 там же, Л. 202].

Какой же выход из создавшегося положения видело партийногосударственное руководство в 1952 начале 1953 годов? В качестве панацеи выдвигалась задача подготовки тщательной подготовки новых сценариев – «в этом залог успешного решения задачи увеличения выпуска полноценных в идейном и художественном отношении фильмов» [243 Правда. 1952 г. 4 сентября ]. В другой передовице «Правды» говорилось, что сценарии, так же как и романы, пьесы, музыкальные произведения были бы более полноценными «если бы авторы не спешили с их опубликованием, а полнее разрабатывали бегло намеченные характеры, терпеливо оттачивали художественные средства, взвешивали каждое слово, продумывали бы в произведении все до мельчайших деталей» [244 Правда. 1953 г. 18 февраля]. Вполне естественно, что в подобных условиях тотальной регламентации творчества знаменитые мастера кино избегали постановки фильмов на современные темы. Таким образом, не только государство составлением тематических планов, но и в какой то степени сами режиссеры объективно способствовали отсутствию фильмов на современные темы. Многие из режиссеров находились к середине 1950х годов в долговременном творческом простое.

Ситуацию с отсутствием производства новых комедийных фильмов попытались исправить еще при жизни И. Сталина. Министерство кинематографии предлагало идти здесь проторенным, проверенным путем. В дополнительном плане производства фильмов на 1953 года намечался запуск музыкальной комедии «Секрет успеха», «которая будет построена по принципам фильма «ВолгаВолга» [245 РГАСПИ, Ф. 17, Оп. 133, Д. 399, Л. 23]. Автор сценария и кинорежиссер Г. Александров, предполагалось участие Л. Орловой, И. Ильинского, Ф. Раневской. Второй комедией, которую намечалось поставить была сатирическая – «Тихий угол» по сценарию Н. Вирты. В ней на материале из колхозной жизни разоблачаются самоуспокоившиеся люди, лодыри и клеветники [246 там же, Л. 23]. Всего две комедии на современную тему предполагалось выпустить в стране за год, да и те были включены только в дополнительный план по производству фильмов.

К 1953 году сложилась противоречивая ситуация. С одной стороны – влияние Постановлений конца 1940х годов и попытки детальной регламентации творчества. С другой стороны в передовой статье газеты «Советское искусство» 31 января 1953 года в частности говорилось: «За последнее время кинодокументалисты наряду с удачными произведениями выпустили немало бледных невыразительных фильмов, отмеченных поверхностным отношением к материалу, штампом, избитыми трафаретными приемами, лакировкой действительности» [247 Советское искусство. 1953 г. 31 января]. Власть призывала тщательнее разрабатывать сценарий, «потому что выросли требования к сценариям» [248 там же, 25 февраля ]. Она порицала трафаретность, но в тоже время, контролируя процесс творчества до мельчайших деталей, создавала новые рамки, новый трафарет. Важным здесь представляется отметить и тот факт, что термин «лакировка» был в употреблении еще до начала оттепели.

Большие потери советская кинематография понесла не только жанровом плане, но и в финансовом и кадровом.





Изза того, что было свернуто производство полнометражных художественных фильмов штаты киностудий сокращались: «Чтобы найти выход из тяжелого финансового положения со студий было уволено около 3.000 человек» [249 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 2]. Некоторые работники кино, по словам режиссера М. Швейцера «оказались в полной бездне, безработице и ничтожестве» [250 Кинематограф оттепели., М., 1996, С. 180]. Выпускники ВГИКа могли реализовать себя в профессии только занимаясь съемками научнопопулярных и документальных фильмов, либо работая вторыми режиссерами. Тяжелыми были и бытовые условия творческих работников. Так, секретарь партбюро ведущей киностудии страны «Мосфильм» писал: «Работники студии живут в бараках, построенных в 192930 гг., которые приходят в полную негодность. В бывших общежитиях теперь живут семейные в клетушках, разгороженных фанерными перегородками. Молодые режиссеры, инженеры и художники, прибывшие на студию, живут в тесных рабочих общежитиях, в комнатах, где проживают по 1520 человек» [251 РГАСПИ, Ф. 17, Оп. 133, Д. 382, Л. 254]. Начальник управления по производству фильмов Министерства культуры А. И. Рачук говорил, что в период «малокартинья» «кадры были растеряны, студии не были оснащены» [252 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 130, Л. 71]. Для того, чтобы выйти из тяжелой экономической ситуации «рабочие кадры киностудий были загружены выполнением всевозможных заказов других организаций и предприятий» [253 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 2]. Выше уже упоминался характерный пример со скамейками.

В начале 1950х годов увеличились средние сроки производства фильмов и их стоимость. Это было вызвано несколькими причинами: тотальной регламентацией творческого процесса, изменением тематических планов (отказ от продолжения постановки уже запущенных в производство картин). И, наконец, сами студии не были заинтересованы создавать картины в короткие сроки «потому, что тогда цехи и творческие работники находились бы в простоях» [254 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 18, Л. 77]. Для создания полноценного представления о производстве фильмов в первой половине 1950х годов рассмотрим данные о стоимости и времени производства кинокартин:

Средняя стоимость одного художественного фильма [255 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 5] – год стоимость (млн. руб.) 6, 3, 3, 3, Фильмы с наибольшими затратами на постановку:

1952 – «Незабываемый 1919г.» (реж. М. Чиаурели) – 10.936 тыс. рублей 1955 – «Крушение эмирата» (реж. Басов, Файзиев) – 7.399 тыс. рублей Фильмы с наименьшими затратами на постановку:

1952 – «Максимка» (реж. В. Браун) – 2. 449 тыс. рублей 1955 – «Матрос Чижик» (реж. В. Браун) – 922 тыс. рублей Средние сроки производства полнометражных художественных фильмов [256 там же, Л. 7]:

год месяцев 13, 11, Фильмы с наиболее длительными сроками производства:

1952 – «Композитор Глинка» (реж. Г. Александров) – 34,5 месяцев 1955 – «К новому берегу» (реж. Л. Луков) – 17,5 месяцев Фильмы с наименьшими сроками производства:

1952 – «Максимка» (реж. В. Браун) – 6 месяцев 1953 – «Команда с нашей улицы» (реж. А. Маслюков) – 7 месяцев.

Приведенные цифры говорят сами за себя – после 1953 года снижаются и средние сроки производства фильмов и их стоимость. Так, в 1958 году средний срок производства кинофильма составил 10,5 месяцев, а средняя стоимость 2, 8 миллионов рублей [257 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 103, Л. 122]. Низкая стоимость и короткое время постановки кинокартины «Максимка» (1952 г.) объяснялась тем, что «все сцены, связанные с плаванием корабля, засняты в декорациях фильма «Адмирал Ушаков» [258 РГАСПИ, Ф. 17, Оп. 133, Д. 399, Л. 103]. В тоже время на «студиях США, Англии, Франции художественные фильмы снимаются, как правило, в течение 68 месяцев» [259 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 374, Л. 13].

Кроме того, изза изменения тематического плана, только в 1952 году было списано в убыток 5,3 миллиона рублей, а в 1953 году – 4,4 миллиона рублей [260 там же, Д. 267, Л. 143]. Если «до сокращения производства накладные расходы составляли до 25 % стоимости каждого фильма, то в 1951 году эти расходы достигли 50 %» [261 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 184].

Pages:     | 1 |   ...   | 10 | 11 || 13 | 14 |   ...   | 27 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.