WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 || 15 | 16 |   ...   | 27 |

Остро стояла проблема оснащения студий кинотехникой. В этом смысле наша страна отставала от наиболее развитых стран Запада: «возьмите любой вопрос кино, касающийся цвета, звука, широкого экрана – везде отстали на 10 лет от всех стран» [290 там же, Л. 166]. Министр Г. Ф. Александров был вынужден констатировать в 1954 году: «В этом году фестиваль кинофильмов в Каннах будет только на широком экране. Наш Советский Союз со своей кинематографией выпадает из мировой кинематографии» [291 там же, Л. 37]. Такое положение объяснялось в большой степени тем, что ранее не уделяли внимания развитию техники: «Бывшее руководство Министерства (т. Пономаренко, особенно т. Большаков) говорило, что мы не промышленное Министерство, а Министерство культуры, и поэтому у нас нет технических проблем... Такая позиция, собственно говоря, свидетельствует о том, что год прошел совершенно бесплодно для Министерства с точки зрения развития новой техники» [292 там же, Л. 55]. Работа по внедрению новой техники действительно находилась в запущенном состоянии: «На кинокопировальных фабриках имеется импортная аппаратура в возрасте 20 лет, но по своим качествам она несколько лучше аппаратов, выпускаемых нашей промышленностью в 1953 году» [293 там же, Д. 43, Л. 174], было заявлено в 1955 году. Один из сотрудников Министерства говорил: «Мне кажется... что технику у нас не любят, не уважают и недооценивают» [294 там же, Л. 174]. Отношение к техническим проблемам постепенно менялось. Уже в 1955 году благодаря новым разработкам был освоен широкоэкранный метод съемки (сняты первые широкоэкранные документальные фильмы) [295 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 3]. А в следующем, 1956 году были запущены три художественных широкоэкранных фильма. Интересно, что в стране имелись все предпосылки для проектирования и научной разработки новой техники, и только пренебрежение руководства к этим вопросам тормозило развитие технического прогресса в сфере кинопроизводства. Так, Н. А. Михайлов в 1957 году отмечал, что «в 1956 году и в начале 1957 года... (НИКФИ)... была разработана и изготовлена сложная техника для нового вида зрелища – панорамного кинематографа» [296 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 557, Л. 221]. Отечественные специалисты ничуть не уступали ведущим западным: «Новая отечественная кинотехника была разработана и создана за короткий срок, примерно за 1,5 года, в то время как американские фирмы эту же задачу решали несколько лет, работая над так называемой системой «Синерама» [297 там же, Л. 221]. Уже в 1958 году начали осуществляться первые демонстрации панорамного кино. Несколько позднее была разработана уникальная система «Круговая кинопанорама». Съемка при этом методе производилась одновременно 11 кинокамерами. Снимались в основном видовые короткометражные фильмы. Этот дорогой проект, имевший целью создать у зрителя эффект присутствия, нахождения на месте событий невозможно было осуществить без государственной поддержки. Слишком велики были затраты на постановку и содержание кинотеатра. Ознакомиться с этой уникальной системой съемки можно и сейчас, посмотрев довольно старые видовые фильмы (снятые 1520 лет назад) в кинотеатре «Круговая кинопанорама» на ВДНХ. А в начале 1960х годов в «Круговой кинопанораме» демонстрировался видовой мультфильм [298 Ежегодник БСЭ – 1960, М., 1960, С. 82]. Еще одно новшество в техническом отношении – съемка широкоформатных фильмов, предназначавшихся для показа в крупных кинотеатрах, с большим экраном, рассчитанных на тысячу и более мест. Необходимое техническое пояснение – отличие широкоформатного от широкоэкранного кино. Широкоформатное в идеале снимается на 70 мм кинопленке, с улучшенным качеством резкости, прорисовкой деталей, цветовой гаммой, с большим размером охваченного места съемки; техника съемки предполагала запись стереозвука на 6 (!) магнитных дорожках. Широкоэкранное кино съемка на 35 мм пленке, при этом способе полезный размер экрана увеличивался по сравнению с обычным, но изза особенностей оптики по краям кадра изображение было не совсем четким, расплывчатым; звук записывался на одной дорожке, то есть в системе моно. В плане кинопроката широкоэкранное могло демонстрироваться в любом кинотеатре или клубе. Широкоформатное кино могло демонстрироваться только в крупных городских кинотеатрах, где имелось соответствующее оборудование, где была возможность оценить его преимущества. В широкоформатном кинотеатре пять звуковых колонок располагалось по длине экрана, а шестая, в которой воспроизводились спецэффекты – непосредственно по стенам в зрительном зале, что должно было усилить эффект присутствия. Нынешняя рекламируемая система Dolby stereo предполагает воспроизведение звука лишь с двух каналов, то есть качество звука, даже не принимая во внимание уменьшение количества звуковых каналов несколько ниже. Предложения о внедрении техники для съемок для широкоформатного кино были направлены министром культуры Н. Михайловым в Совет министров СССР в апреле 1960 года [299 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 780, Л. 19].



При этом нельзя не отметить вечную проблему отечественной промышленности – ее отставание от запросов потребителя. И в сфере кинопроизводства именно по этой причине срывались планы, например по производству широкоэкранных фильмов. Так, в 1959 году, то есть через три года после съемок первых широкоэкранных фильмов вместо 12 по плану было снято лишь 7 [300 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 780, Д. 776, Л. 1], а в 1963 году было уже снято широкоформатных и широкоэкранных фильмов в сумме – 26 единиц [301 Ежегодник БСЭ 1964, М., 1964].

Количество создаваемых фильмов росло из года в год к 1960 году. В 1959 году было выпущено 145 полнометражных фильма, в том числе 117 художественных [302 там же, М., 1960, С. 82]. К 1957 году проблемы количества выпускаемых на экраны отечественных фильмов уже не было (144 полнометражных) [303 Идеологические комиссии..., С. 114] и ЦК обратился к вопросу об их художественном уровне [304 там же, С. 116]. В декабре 1958 года было принято решение о том, чтобы «считать главной задачей советской кинематографии повышение идейнохудожественного качества выпускаемых кинофильмов» [305 там же, С. 116]. И в 1959 году Министерством культуры было принято решение об уменьшении их выпуска. Это решение мотивировалось необходимостью уделить пристальное внимание качеству создаваемых кинокартин [306 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 776, Л. 144]. В сборнике, подготовленным идеологическим отделом ЦК в 1963 году приводятся следующие данные о выпуске кинофильмов [307 РГАНИ, Ф. 2, Оп.1, Д. 627, Л. 24 об.]:

полнометражные художественные (включая фильмыспектакли) хроникально документальные К данной таблице надо добавить, что на конец рассматриваемого периода отмечалось некоторое увеличение производства художественных фильмов – до 96 [308 Ежегодник БСЭ – 1964..., С. 83]. Сравнивая эти данные с цифрами критичного 1951 года, когда было выпущено лишь 6 художественных фильмов, нельзя не отметить огромный рост по их производству к 1963 году – в 16 раз, и в 24 (!) раза в 1959 году. В 1963 году, только фильмов снимаемых по новым техническим методам было снято в 4,3 раза больше, чем всех фильмов в 1951 году. Естественно, что без государственной поддержки, без целого ряда мероприятий как в плане расширения прав творческих работников и киностудий, так и в плане финансовоэкономическом и техническом такой бурный рост был бы невозможен.

Выпуск полнометражных кинофильмов за послевоенное двадцатилетие:

Министерство культуры занималось перспективным планированием и прогнозированием. Так, в 1958 году было определено, что к 1965 году будет выпускаться 200 полнометражных фильмов, из которых 165 художественные [309 РГАСПИ, Ф. 586, Оп. 1, д.6]. Однако этот план не был выполнен: в 1965 году было снято всего 167 полнометражных, из них 131 художественных [310 Ежегодник БСЭ – 1966, М., 1966, С. 99]. План 1958 года по производству фильмов был осуществлен только в 1970 году – тогда было снято 218 кинофильмов (из них 181 художественный – включая телевизионные) [311 Ежегодник БСЭ – 1971, М., 1971, С. 82].

Советская отрасль производства кинофильмов за исследуемое десятилетие достигла настоящего прорыва в количественном и техническом отношении. Никогда, ни ранее, ни позднее отечественная киноиндустрия не развивалась столь бурными темпами. При этом надо отметить, что некоторые резервы для такого количественного роста были и ранее, но в результате искусственного сдерживания его не происходило.

В данный период довольно быстрыми темпами происходило строительство новых киностудий в городах Ташкенте, Риге, Минске, реконструкция и техническое переоснащение крупнейших киностудий страны «Мосфильм», им. М. Горького, «Ленфильм» [312 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 184, Л. 3].





Если в начале 1950х годов молодые кинорежиссеры практически не могли найти себе применения в профессии, то в начале 1960х годов возможность выхода на широкий экран со своими работами получили даже некоторые студенты ВГИКа. Министерство культуры сообщало: «Ежегодно институт может передавать в прокат примерно 15 частей короткометражных фильмов» [313 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 1002, Л. 14]. Причем ВГИКу перечислялись деньги за эти фильмы: по 400 рублей за каждый художественный фильм, по 300 рублей за научнопопулярный и по 200 рублей за каждый хроникальнодокументальный фильм [314 там же, Л. 14].

Партийные и государственные органы контролировали процесс создания кинофильмов. На всем протяжении 1953 – 1963 годов был издан целый ряд постановлений ЦК КПСС и Совета министров СССР, касающихся вопросов кинопроизводства. Каждую неделю новые фильмы смотрели члены Президиума и секретари ЦК, которые, в конце концов, являлись главными вершителями судьбы того или иного фильма. В случае какихлибо их возражений фильм либо отправлялся на полку, либо на доработку [315 Куницын Г. Почему я не стал министром кинематографии // «Кинематограф оттепели». М., 1996, С. 203].

После расширения прав киностудий и предоставления большей свободы творчества, отказа от мелочной регламентации творческого процесса вмешательство аппарата Министерства культуры в процесс создания фильма было номинальным. В 1963 году, после знаменитых встреч Н. С. Хрущева с творческой интеллигенцией, на партконференции в Министерстве говорилось: «Нечего греха таить… до сего времени активного вторжения в репертуарную политику студий не было, а мы по сути фиксируем заявки, и не направляем эту работу. В лучшем случае отклоняем явно неполноценные произведения» [316 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 165, Л. 36]. Самый яркий пример вмешательства государственных структур в процесс создания фильмов – история с кинокартиной «Застава Ильича». Она достаточно освещена в литературе [317 Хлоплянкина Т. А. «Застава Ильича». Судьба фильма. М., 1990]. Поэтому представляется, что в данной работе имеет смысл остановиться на менее известных примерах руководства партийными и государственными структурами кинематографией. Подобное вмешательство иногда сказывалось на судьбу фильма отрицательно, иногда положительно. Так выше рассматривалось, как в 1953 году резко был изменен тематический план по производству фильмов – это способствовало появлению на экранах картин разных жанров. В 1958 году Министерство культуры выступило с идеей выпуска на широкий экран второй серии кинофильма «Иван Грозный». Фильм был закончен С. Эйзенштейном в 1945 году, но тогда не был выпущен на экраны. А после постановления ЦК «О кинофильме «Большая жизнь» от 4 сентября 1946 года, в котором, в частности указывалось, что «режиссер С. Эйзенштейн обнаружил невежество в изображении истории, представив прогрессивное войско Ивана Грозного – опричников – в виде шайки разбойников, а самого Ивана Грозного слабовольным» [318 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 280, Л. 85] на фильм было наложено табу. В 1958 году Министерство культуры организовало просмотр второй серии для советских ученых – историков, которые «единодушно отметили высокий уровень этого кинопроизведения, режиссерскую, актерскую и операторскую работу» [319 там же, Л. 86]. Министерство в этой связи обратилось в Президиум ЦК с просьбой о выпуске второй серии на экраны. Тираж намечался больший, чем у выпущенной в 1945 году первой серии – 500 копий против 259. Одновременно планировался повторный выпуск на экраны первой серии.

В этом примере – принципиальное новшество эпохи. По крайней мере, на стадии предварительного обсуждения право сделать заключение о фильме предоставлялось специалистам. Конечно, окончательный вердикт о судьбе того или иного фильма выносило высшее партийное руководство. Тем не менее, создатели фильма освобождались от мелочной опеки и регламентации. Это явилось одной из составляющей перехода советского кино на качественно новый уровень.

Наше кино возвращалось на мировой экран. Его достижения вызывали признание на международных фестивалях.

Pages:     | 1 |   ...   | 12 | 13 || 15 | 16 |   ...   | 27 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.