WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 14 | 15 || 17 | 18 |   ...   | 27 |

Однако на практике руководство Министерства способствовало тому, чтобы комбинированные кинотеатры не только не проектировались, но и уже существующие использовались только по своему прямому назначению. Так, в 1960 году Н. Михайлов при обсуждении мер экономии в расходовании государственных средств на киносеть предложил ликвидацию «в кинотеатрах читальных залов, прекращение выписки газет и журналов», поручить «Министерствам культуры союзных республик рассмотреть вопрос о целесообразности продолжении работы музыкальных коллективов в кинотеатрах» [351 РГАЛИ, Ф.2329, Оп. 2, Д. 776, Л. 12]. При осуществлении этого предложения кинотеатры лишались статуса некоего универсального центра досуга (где перед сеансом можно было бы послушать музыку, почитать, сходить в тир, посмотреть выставку картин и т.п.).

В целом введение новых киноустановок происходило ускоренными темпами. Так, план на 195660 годы был выполнен в течение трех лет. Число киноустановок росло невиданными темпами [352 РГАНИ, Ф. 2, Оп. 1, Д. 747, Л. 25]:

год число киноустановок (в тысячах) 52, 120, За десять лет число киноустановок возросло более чем в два раза. В результате Советский Союз в начале 1960х годов начал сравниваться по количеству мест в городских кинотеатрах на 1.000 населения [353 там же, Л. 25 об.] c ведущими странами Запада:

страна колво мест США Франция Великобритания СССР (с учетом клубов) Тем не менее, ощущалась некоторая нехватка киноустановок, особенно кинотеатров, в которых демонстрация фильмов велась по новым техническим методам. Так, Н. А. Михайлов в 1958 году заявил – «мы сейчас обслуживаем кинопанорамой трудящихся только в Москве и то при условии, что билеты продаются на полгода вперед» [354 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 103, Л. 103, Л. 164]. Для решения проблемы Н. Михайлов предлагал ЦК передать под еще один панорамный кинотеатр клуб Управления делами Совета министров СССР. Однако Отдел культуры ЦК это предложение не поддержал [355 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 79, Л. 16]. В целом же вместо постановки проблемы на государственный уровень Михайлов уповал на проявление инициативы в деле строительства кинотеатров местными руководящими работниками [356 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 103, Л. 165].

В худшем положении обстояло дело с помещениями для хранения пленок – фильмобазами. Копии кинокартин, многие из которых приносили колоссальные прибыли государству, хранились «во временно приспособленных помещениях: подвалах жилых домов и административных зданий, в зданиях закрытых церквей и т.д.» [357 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 237, Л. 44].

В плане привлечения зрителей большое значение имела ценовая политика на билеты. 1 сентября 1953 года совет министров СССР поручил Министерству культуры рассмотреть предложения о снижении цен [358 РГАЛИ, Ф.2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 32]. Оно проводилось в рамках общего снижения цен, проводившегося в 1953 – 54 годах. К 1953 году существовали следующие цены, установленные Постановлением Совета министров СССР (городские кинотеатры делились на три разряда) [359 РГАЛИ, Ф.2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 3233]:

киноустановки цена на билет (в рублях) в 1953 году предложения МК первый разряд второй разряд 24, третий разряд 24, 23, кинопередвижка 2, сельские районные центры 24, 1, другие сельские населенные пункты и кинопередвижки 2, 1, Кроме того, на дневные сеансы в рабочие дни была установлена скидка 30 % – Министерство предлагало 40 %. На детские сеансы в городах стоимость билета составляла 12 рубля (предложение 1 руб.), на селе 1 руб. (50 копеек). По представленному Министерством проекту предусматривалось «общее снижение цен на кинобилеты в размере 23 %, в том числе в городских кинотеатрах и на киноустановках на 16 % и на киноустановках в сельской местности на 42 % [360 там же, Л. 33]. Так же было выдвинуто предложение об освобождении от налога демонстрацию научнопопулярных и документальных фильмов – «в целях их более быстрого продвижения» [361 там же, Л. 34]. После внесения проекта 14 сентября 1953 года началась довольно длительная процедура согласования новых цен с заинтересованными организациями – прежде всего с Министерством финансов – вплоть до апреля 1954 года. По подсчетам последнего доходы от кино при принятии варианта Министерства культуры должны были сократиться на 42,3 %, при том, что принятые ранее планы по валовому сбору от продажи билетов не выполнялись [362 там же, Л. 41].



Новые цены были введены с июня 1954 года [363 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 85, Л. 16]. Предложения Министерства культуры были в основном приняты. Так, в городских кинотеатрах стоимость билета после реформы составила 25 рублей, а по селу 23,5 рубля [364 РГАЛИ, Ф.2329, Оп. 2, Д. 468, Л. 37]. Летом 1954 года министр культуры Г. Ф. Александров составил информационную записку для секретаря ЦК П. Н. Поспелова «О первом месяце работы киносети по новым сниженным ценам». Особенно сильно отразилась ценовая реформа на посещаемость киносеансов в сельской местности: «Впервые за послевоенные годы государственная сельская киносеть выполнила план как по зрителям, так и по валовому сбору» [365 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 85, Л. 16]. В июле 1954 года по сравнению с предыдущим месяцем на селе было обслужено на 34,8 % зрителей больше. Динамика изменения выполнения плана по кинообслуживанию зрителей на селе выглядела так:

Июль Июнь Июль колво (млн. чел.) % к плану колво (млн. чел) % к плану колво (млн. чел.) % к плану 40. 82, 43. 91, 57. В городе снижение цен «не оказало существенного влияния на увеличение количества зрителей». Г. Ф. Александров отмечал, что «решающее значение в работе городской киносети имеет количество и качество выпущенных на экраны новых кинофильмов» [366 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 85, Л. 17]. Так, если в июне 1954 года платные киносеансы посетило 64, 226 миллионов человек, то в июле 67, 834 миллиона. По городу план за один месяц работы по новым ценам был также перевыполнен (100,6 %), хотя и не в такой степени как на селе.

Увеличение производства фильмов, введение быстрыми темпами новых киноустановок, снижение цен на билеты способствовали резкому увеличению сумм выручки от посещений кино [367 там же, Ф. 2, Оп. 1, Д. 747, Л. 25]:

год выручка (млн. руб.) До 1957 года Министерство культуры СССР непосредственно руководило работой местных органов кинопроката – устанавливало план по количеству посещений, по валовому сбору и т.д. После реформы 1957 года часть полномочий была передана местным органам. В связи с этим в 1963 году в управлении кинофикации и кинопроката отмечали: «Можно подумать, что действительно сейчас этими вопросами занимаются местные, республиканские органы. Но это не так. Дело в том, что место Министерства культуры Союза заняло Министерство финансов Союза. Министерство финансов Союза совершенно не смущается тем, что влезает в прерогативы местных органов культуры; местные финансовые органы устанавливают количество дней, которые должен работать кинотеатр, количество сеансов, которые должен дать кинотеатр, и вся сеть в целом, и записывают налог. То есть Министерство финансов заполнило вакуум, который появился после ухода Министерства Союза. Мы считаем это ненормальным, потому что Министерство финансов планирует сеть не как отрасль культуры, а как источник дохода. В результате за последние 45 лет ни один год план киносетью не выполняется, ни сетью Министерства культуры, ни профсоюзной киносетью. А что значит, что план не выполняется? Это значит, вопервых, что сотни тысяч, а в нашей системе работает свыше 300 тысяч человек, лишаются материальных стимулов в своей работе» [368 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 165, Л. 11].

Поскольку органы кинопроката целиком и полностью находились в руках государства, то оно и определяло репертуарную политику. Органы кинопроката нередко находились «между двух огней». С одной стороны им нужно было выполнять план по валовому сбору, с другой некоторые кассовые фильмы не были достаточно идеологически выверены с точки зрения партийногосударственных структур.

Инициатива в формировании репертуара на местах (из того объема, что предлагало Министерство) была предоставлена руководящим работникам кинопроката. В этом смысле главной проблемой, после увеличения количества выпускаемых в прокат отечественных и зарубежных фильмов являлось их соотношение. К этому вопросу неоднократно обращался Отдел культуры ЦК. Если отбросить идеологические клише, то используя современную терминологию можно утверждать, что Отдел и Министерство культуры проводили политику протекционизма. В записке Отдела культуры ЦК от 8 сентября 1959 года указывалось, что в 1955 году на экран выпущено 63, а в 1958 году 113 иностранных фильма, в 1960 году Министерство культуры намеревалось закупить 160 зарубежных фильма. «При таком подходе к делу, отмечалось в записке, … наши кинотеатры выпустят 120 отечественных и 160 иностранных фильмов» [369 Идеологические комиссии…, С. 186]. Естественно, что ЦК в первую очередь указывало на чуждые идеологические установки, пропагандируемые в ряде зарубежных фильмов, никак не связанные «с задачами коммунистического строительства, осуществлением которых занят советский народ» [370 там же, С. 186]. Выступали против фильмов, идеализирующих западный образ жизни, проповедующих «буржуазные идеи классового мира» [371 там же, С. 189]. Вместе с тем, по сути, Отдел культуры способствовал пропаганде отечественного кино. Обращалось внимание и на соотношение зарубежных фильмов, демонстрируемых в СССР и советских, идущих в прокате за границей – оно было не в пользу отечественного кинематографа [372 там же, С. 259]. А феврале 1961 года был принят указ министра «О мерах по улучшению проката фильмов». В нем предписывалось увеличить тиражи лучших отечественных кинокартин за счет сокращения тиражей фильмов буржуазных стран. В клубах и на киноустановках в сельской местности фильмы производства капиталистических стран было предписано демонстрировать «только по рекомендательным спискам Министерства культуры СССР» [373 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 138, Л. 31].





Особо рекламировались Министерством кинокартины, посвященные памятным датам истории советского государства, в которых пропагандировались коммунистические идеалы. Для популяризации подобных фильмов устраивались специальные фестивали, коллективные просмотры, предварительная реализация билетов непосредственно на предприятиях, организациях и учебных заведениях [374 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 30, Д. 237, Л. 180]. Причем продажа билетов на такие сеансы зачастую носила добровольнопринудительный характер. Для обеспечения заполняемости зрительных залов привлекались партийные и комсомольские организации. Например, во время фестиваля кинофильмов, посвященном 40летию Октябрьской революции «благодаря помощи со стороны партийных и комсомольских организаций г. Москвы документальный фильм «Великий поворот» демонстрировался с аншлагами на всех сеансах» [375 там же, Л. 181].

Рассматривая проблемы кинопроката, представляется интересным отметить существование в 1956 – начале 1957 года альтернативной – маленькой, но весьма организованной системе киносети в Москве. Группа Гуляева С., Табачника Г. (в состав ее входила так называемая «золотая молодежь» – дети довольно высокопоставленных родителей) организовала демонстрацию в ряде институтов и учреждений Москвы «снятых с показа или запрещенных отечественных и зарубежных кинофильмов» [376 РГАЛИ, Ф.2329, Оп. 2, Д. 557, Л. 148]. Эта группа предлагала зрителям то, что государство запрещало (по разным причинам – политическим мотивам, изза окончания срока лицензии). Фильмокопии поступали в группу С. Гуляева, как правило, путем подкупа сотрудников фильмобаз: некоторые копии, подлежащие уничтожению на базах хранения, попадали к участникам группы. Деньги от демонстрации организаторы показов делили между собой. Интересен был репертуар фильмов – это главным образом зарубежные фильмы (на которые закончилась лицензия), пользующиеся популярностью: «Серенада Солнечной долины», «Большой вальс», «Дама с камелиями», «Граф МонтеКристо», «Чарли Чаплин» и другие. Советские фильмы были представлены в основном снятыми с экрана по политическим соображениям (кинокартины созданные в период культа личности – «Оборона Царицына», «Три встречи», в репертуаре были даже документальные, например «Советская Кабарда» который в тот момент исправлялся «по политическим мотивам» [377 там же, Л. 150151]. Всего у участников группы было изъято правоохранительными органами более 200 наименований фильмов [378 там же, Л. 159160]. Сам просмотр кинофильмов превращался в небольшое шоу. Перед показом устраивались выступления музыкантов, «исполнявших так называемую «стильную музыку» [379 там же, Л. 149]. В целях «рекламы Табачник и его соучастники приглашали для ведения программы и выступлений некоторых артистов московских театров и эстрады, в частности заслуженного артиста РСФСР Мартинсона, артиста театра сатиры Весника... с которыми расплачивались наличными деньгами» [380 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 557, Л. 150].

Pages:     | 1 |   ...   | 14 | 15 || 17 | 18 |   ...   | 27 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.