WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 15 | 16 || 18 | 19 |   ...   | 27 |
Таким образом, несмотря на географическую узость распространенности, дело было поставлено на «широкую ногу». Участники группы неминуемо должны были столкнуться с органами правопорядка, поскольку кинопрокат в СССР являлся монополией государства. Организаторы группы были осуждены. Деятельность группы С. Гуляева, Г. Табачника свидетельствовала о том, что государственная система кинопроката не удовлетворяла в полной мере потребности зрителей.

Одна из важнейших проблем, которой занималось Министерство культуры в конце 1950 – начале 1960х годов в сфере кинопроката являлась работа по увеличению зарплаты работникам киносети. Сотрудники киносети, по количеству были самым многочисленным отрядом работников культуры наряду с сотрудниками библиотек. Но если библиотека являлась убыточным в финансовом плане учреждением, требующим государственной поддержки, то кинопрокат был довольно прибыльной отраслью. Тем не менее, зарплата работников киносети оставалась на крайне низком уровне – сельские киномеханики, например, получали в среднем 395 рублей, а городские 305 рублей [381 там же, Л. 210]. Министерство культуры неоднократно выступало с предложениями о повышении их зарплаты. Так, в 1957 году оно входило в Совет министров СССР с этими предложениями. Средняя зарплата всех работников киносети в 1956 году составляла384 рубля (киномеханики получали 270310 рублей, директора большинства кинотеатров – 450640 рублей. Изза низкой зарплаты и увеличивающейся загрузки только «за 1955 год из киносети Министерства культуры СССР выбыло... 31,5 % к численности на начало 1955 года. Около 85 % работников киносети имеет стаж непрерывной работы не более 5 лет» [382 там же, Л. 25]. Министерство предлагало тогда увеличить зарплату в среднем на 20 %. После принятия совместного Постановления Совета министров СССР, ЦК КПСС и ВЦСПС «О повышении заработной платы низкооплачиваемым рабочим и служащим» от 8 сентября 1956 года [383 КПСС в резолюциях..., т. 9, С. 140141] сложилась вообще парадоксальная ситуация. Например, уборщица в кинотеатре получала примерно столько же, сколько киномеханик, работа которого требовала определенных базовых знаний и технической квалификации. В 1959 году, в письме в Совет министров министр Н. А. Михайлов отмечал, что «крайне низкая заработная плата работников киносети не создает условий для закрепления квалифицированных технических кадров в системе кинофикации и кинопроката. Изза большой текучести и низкой квалификации работников киносети имеются многочисленные случаи порчи дорогостоящей аппаратуры и фильмокопий, что приносит большие убытки государству» [384 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 780, Л. 90]. В 1959 году работники проката получали [385 там же, Л. 91]:

% работников зарплата 50, до 500 руб.

38, 5011. 9, 1.0012. 1, свыше 2. 49 % всех работников киносети относились к категории низкооплачиваемых работников, получающих зарплату до 350 рублей. Действующая система «оплаты труда была установлена постановлениями СНК СССР в 1939 и 1941 годах» [386 там же, Л. 97] и с тех пор практически не пересматривалась, за исключением положений о премировании. Тем временем интенсивность труда работника киносети возросла. Так, в 1940 году на одного работника приходилось 60 сеансов, в 1957 году – 150, количество обслуженных зрителей также возросло: в 1940 году – 9.680, а в 1957 году – 22.100 [387 там же, Л. 97]. Кроме того, в связи с введением новой техники для показа увеличились требования к квалификации сотрудников. Министерство культуры «неоднократно» ставившее вопрос о пересмотре зарплаты, в 1959 году «вновь разработало проект упорядочения оплаты труда... по которому размеры ставок заработной платы... в зависимости от объема и режима работы киноустановок» [388 там же, Л. 98]. Также была разработана новая система премирования работников – согласно проекту планировалось работникам киноустановок повысить оклады на 27,691,6 %, работникам отделов кинофикации на 31,3 – 84,6 % [389 там же, Л. 104]. Против увеличения зарплаты, как всегда в подобных случаях выступили Министерство финансов и Госплан. Последний предлагал отложить упорядочение заработной платы... до 1961 – 1962 годов» [390 там же, Л. 101]. Министерство финансов вообще предложило отложить реформу на неопределенное время – «до проведения общего упорядочения заработной платы работников учреждений культуры» [391 там же, Л. 104]. ВЦСПС поддержал предложения Министерства культуры в целом, но с оговоркой, что «ввести новую систему оплаты можно в нескольких областях в виде опыта» [392 там же, Л. 106]. К этому необходимо добавить, что зарплата работников кинопроката, как и других работников культуры оставалась на достаточно низком уровне и в течение последующих десятилетий.



§3. Театры.

В данном разделе предполагается рассмотреть состояние работы театров к моменту образования Министерства культуры, положение в театральном искусстве в период 1953 – 63 гг., формы и методы руководства театрами со стороны Министерства, отдельно выделим работу МХАТа, по причинам, о которых будет указано ниже.

К 1953 году в театральном искусстве, как и в других сферах художественной культуры сложилась тяжелая ситуация. Творческая деятельность театров определялась на тот момент постановлениями ЦК ВКП(б) конца 1940х гг. Главным документом, регламентирующим жизнь театров в финансовом плане было Постановление Совета министров СССР от 4 марта 1948 г. №536 «О сокращении государственной дотации театрам и мерах по улучшению их финансово – хозяйственной деятельности» [393 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 76].

В целом по стране театральные учреждения являлись убыточными и требовали большой государственной дотации. Но, если, до Постановления 1948 года она составляла 590 млн. рублей, то после него, она была сокращена до 119 млн. рублей [394 там же, Л. 69]. Результатом такого резкого снижения (почти в 5 раз) государственной поддержки явилось уменьшение количества действующих театров. За период с 1948 по 1952 годы закрылось более 300 театров [395 РГАСПИ, Ф. 586, Оп. 1, Д. 18, Л. 11]. К этому надо добавить, что, например, по планам «в течение послевоенных лет средства на строительство, реконструкцию и оборудование московских театров совершенно не выделялись» [396 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 130]. С другой стороны дотации не хватало и на работающие театры и Правительство в конце года выделяло дополнительные ассигнования на покрытие сверхплановых убытков [397 там же, Л. 130]. В результате фактическое государственное финансирование театров, например в 1953 году составило 382 млн. рублей [398 РГАНИ, Ф. 2, Оп. 1, Д. 627, Л. 34].

Театры в провинции влачили нищенское существование. Пономаренко приводил конкретные примеры: «Декорации, костюмы, бутафория переходят из одного спектакля в другой, перекрашиваются, переделываются и пришли в негодное состояние» [399 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 75]; «имеются жалобы работников театров на систематическую задержку выплаты заработной платы». Расходы на осуществление новых постановок требовали значительных затрат. Чем крупнее был театр, тем естественно они были больше:

в среднем (тыс. рублей) [400 там же, Д. 468, Л. 18] Драматические театры союзного подчинения Драматические театры республиканского и местного подчинения 20, 14, Передвижные районные драматические театры 7, 5, В то же время затраты на постановки в отдельных театрах в несколько раз превышали эту среднюю цифру. Так, «в театре им. Маяковского на оформление «Гамлета» израсходовано 420 тысяч рублей» [401 там же, Д. 121, Л. 18].

Кроме того, в конце 1940х – начале 1950х годов посещаемость театров упала в сравнении с довоенным периодом: «… средняя посещаемость театров в стране пока находится на невысоком уровне (отмечал в середине 1953 года министр культуры П. К. Пономаренко в письме на имя Г. М. Маленкова), не превышающем 60 % к вместимости зрительных залов, а по ряду театров и того ниже. При этом, в 1952 году и особенно в начале 1953 года наметилась тенденция падения посещаемости театров» [402 там же, Л. 74 ]. Ниже приводятся статистические материалы, подготовленные к Июньскому (1963 г.) Пленуму ЦК о количестве театров и их посещаемости:

количество театров:

год колво посещаемость театров: [403 РГАНИ, Ф. 2, Оп. 1, Д. 627, Л. 31 об] год колво зрителей 83. 70. 83. 97. Из приведенных таблиц видно, что количество зрителей по сравнению с довоенным периодом в 1953 году уменьшилось на 15,5 %. Заполняемость зрительных залов театров в 1952 году в среднем была 59 %. «Имелись факты, заявил П. К. Пономаренко в 1953 году, – когда выступавших на сцене лиц было больше, чем в зрительном зале» [404 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 1, Л. 39]. Популярность театрального искусства в течение исследуемого периода росла. Несмотря на некоторое сокращение количества театров за период 195262 годов (на 3,5 %) количество зрителей за этот же период увеличилось на 27,7 %.





На момент создания союзного Министерства ему непосредственно подчинялись шесть театров: МХАТ им. Горького, Малый театр, театр им. Е. Вахтангова, Ленинградский академический театр драмы им. А. Пушкина, Центральный детский театр, Большой театр [405 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 360, Л. 233]. В 1957 году, в связи с проводившейся реорганизацией в системе правительственных учреждений, расширением прав местных органов управления часть театров союзного подчинения была передана республиканским органам управления [406 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 42, Л. 32]. Таким образом, за весь период 1953 – 1963 гг. в неизменном подчинении Министерства культуры СССР находились только три московских театра: Большой, МХАТ им. М. Горького, Малый (с 1961 г. к ним прибавился Большой Кремлевский дворец съездов).

В работе Министерства культуры в сфере театров на начальном этапе его деятельности главными были два направления: увеличение государственной поддержки театров и меры по расширению прав самих театров в составлении репертуара и управления хозяйственной деятельностью.

В качестве первоочередных мер предлагалось увеличить ежегодную дотацию на сумму 77,4 млн. рублей (Госплан и Министерство финансов согласились на 20,5 млн. рублей). На самоокупаемости предлагалось оставить русские драматические театры, работающие в крупных городах, «в том числе все московские и ленинградские театры… эти театры имеют возможность, не снижая качества спектаклей работать безубыточно» [407 там же, Л. 76]. В 1953 году для нормальной деятельности необходима была дотация – «для районных передвижных и колхозносовхозных театров в размере, примерно, 100150 тыс. рублей в год, для детских театров кукол – 4050 тыс. рублей в год, для русских театров, работающих в небольших городах и промышленных центрах 200250 тыс. рублей…» [408 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 121, Л. 69] К 1958 году дотация была восстановлена в размере 590 млн. рублей [409 там же, Д. 627, Л. 34]. Сравнивая эту цифру с данными 1947 года необходимо учитывать уменьшение количества действующих театров и увеличение театров, работающих на самоокупаемости [410 там же, Д. 776, Л. 5]. Таким образом средства направляемые в убыточные театры значительно увеличились. Однако, уже с 1959 года дотации вновь уменьшаются. Постановлением Совета министров СССР от 8 декабря 1958 года на 10 % и затем еще на 5,3 %. В значительной мере этим объясняется некоторое сокращение численности театров – в 1962 году на 33 меньше, чем в 1958. Отдел культуры ЦК отмечал, что это сокращение связано в основном «с ликвидацией ряда передвижных драматических театров, а также объединений некоторых детских и кукольных театров» [411 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 143, Л. 100]. А в материалах, подготовленных для Июньского (1963 г.) Пленума ЦК сообщалось, что были ликвидированы театры в районных центрах, слабые в художественном отношении [412 там же, Ф. 2, Оп. 1, Д. 627, Л. 31 об.]. В 1962 году расходы на содержание театров составляли 41,6 млн. рублей [413 там же, Л. 34] (в пореформенных ценах).

В 1962 году Отдел культуры ЦК провел обследование финансового состояния театров страны. По его данным в 1961 году из 497 театров системы Министерства культуры с прибылью закончили «только 36 театров, получившие прибыль в сумме 866 тыс. рублей, а с убытками – 461 театр, убытки которых составили более 36 млн. рублей. В числе театров, работавших с убытками, все театры оперы и балета, 311 драматических театров и 100 детских и юного зрителя» [414 там же, Ф. 5, Оп. 36, Д. 143, Л. 105]. Полностью картина доходов и расходов театров выглядела следующим образом:

Pages:     | 1 |   ...   | 15 | 16 || 18 | 19 |   ...   | 27 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.