WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 16 | 17 || 19 | 20 |   ...   | 27 |

год 1961 [? там же, Л. 105] всего доходов от театров (млн. руб.) 77, 80, всего расходов (млн. руб.) 112, 115, превышение расходов над доходами (млн. руб.) 44, 35, 35, Увеличилось число театров, работавших на самоокупаемости. Для перехода на самоокупаемость театрам приходилось коренным образом перестраивать свою работу. В фондах Министерства культуры СССР отложилось письмо директора Джамбульского казахского театра. В нем сообщается, что после того, как театр отказался от дотации из 428 спектаклей намечавшихся к постановке в 1963 году 342 намечалось провести «исключительно в колхозах и совхозах» [416 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 999, Л. 5]. Если ранее Джамбульский театр находился на гастролях каждый год с 15 апреля по 15 октября, то с переходом на самоокупаемость планировалась круглогодичная работа «двумя бригадами на выездах и гастролях, в основном обслуживая тружеников сельского хозяйства» [417 там же, Л. 6]. Впрочем пример с переходом на бездотационную работу национального театра не был типичным. Как правило, на самоокупаемость переводились русские театры, работавшие в крупных городах. Несмотря на то, что прибыль от театров росла в целом, эта отрасль культуры с финансовой точки зрения оставалась убыточной.

Другой важной заботой Министерства, на первых порах являлось перераспределение функций в системе управления театрами: расшилась самостоятельность Главного управления искусств в руководстве театрами и самих театров, ликвидировалась излишняя централизация. П. К. Пономаренко просил в 1953 году предоставить Главному управлению по делам искусств «устанавливать лимиты стоимости каждой новой постановки в пределах общей суммы постановочных затрат, а также перераспределять между театрами амортизационные отчисления по имуществу от постановок прошлых лет» [418 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 102, Л. 83]. Г. Ф. Александров в 1954 году также добивался изменения существующего порядка и просил разрешить министерству устанавливать размер дотации отдельным театрам в пределах общей суммы ассигнований на эту цель, принимать решения об открытии новых театров [419 там же, Д. 262, Л. 1819]. Под его руководством в Министерстве был разработан проект Постановления Совета министров, согласно которому резко расширялись права директора театра. В частности директору предоставлялось право определения нового и текущего репертуара, заключение договоров с авторами на создание новых произведений, непосредственное представление в местные органы Главлита СССР произведений для включения их в репертуар, установления суммы расходов на каждую постановку в пределах общей суммы, приглашения на договорных началах творческих работников в театр, перевода артистов из одной тарифной категории в другую [420 там же, Д. 257, Л. 51]. Из простого перечисления новых прав директора театра можно сделать вывод о чрезмерной централизации в деле государственного руководства театрами, которое было к моменту образования Министерства культуры. Это подтверждает выступление министра культуры РСФСР Т. Зуевой. На коллегии в 1954 году она охарактеризовала ситуацию следующим образом: «Мы сами не могли представлять пьесы для утверждения их в Главлит, а должны были представлять их в Министерство культуры СССР. Мы не имели права открытия музеев и театров» [421 там же, Д. 229, Л. 133].

Была также проведена реформа в формировании художественных советов театров – раньше они назначались сверху, а подбирались директором театра, следствием этого явилось долговременное пребывание в его составе одних и тех же лиц, зачастую не пользовавшихся достаточным авторитетом в театре. Теперь коллектив сам определял состав художественных советов, в результате в некоторых театрах не были избраны членами совета даже секретари партбюро, слабо влиявшие на работу театра [422 там же, Д. 468, Л. 64].

К 1955 году относится инициатива Министерства о снижении цен на билеты в театры (вспомним, что еще в 1954 году была проведена ценовая реформа в кино). Работа над этим интересным предложением основной целью которого являлось привлечение дополнительных зрителей велась Министерством культуры СССР в течение нескольких месяцев. Суть проблемы заключалась в следующем. В годы Великой Отечественной войны были резко подняты цены на театральные билеты. В середине 1950х гг. стоимость билета составляла 160165% «к средней стоимости билета за 1940 год. По передвижным и детским театрам довоенные цены на билеты повышены более чем в два раза» [423 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 468, Л. 36]. Ввиду того, что цены на театральные билеты устанавливались в годы войны произвольно, по усмотрению местных органов и директоров театров, в размерах цен наблюдался разнобой. В середине 1950х гг. в театрах г. Москвы были установлены следующие цены на билеты: «в МХАТ и Малом театре – до 25 рублей, в драматических театрах г. Москвы – до 18 рублей» [424 там же, Л. 36]. Средняя цена билета в театрах страны составляла 8 руб. 14 коп. Министерство культуры предлагало такую реформу, при которой она составила бы 6 руб. 01 коп. (средняя цена на билет в 1940 году составляла 4 руб. 82 коп.) При этом общая сумма потерь предполагалась в размере 150,7 млн. руб.: «Для покрытия всего этого разрыва за счет роста посещаемости потребовалось бы увеличить число зрителей на 41,4 %. Такое повышение посещаемости нереально…» [425 там же, Л. 38] считали в Министерстве. Его предложения встретили сопротивление со стороны Министерства финансов СССР, которое не могло согласиться с увеличением убытков. В роли согласительной комиссии между двумя ведомствами выступил аппарат ЦК КПСС. Вот как выглядели предложения трех структур [426 там же, Л. 46]:



Министерство Министерство аппарат культуры финансов ЦК КПСС снижение цен в % к плану 1956 года 29, средняя цена билета после снижения (руб.) 5, 6, 6, рост посещаемости в % к плану 1956 года 8, 13, потребность в дополнительной дотации (млн. руб.) 134, 69, После согласования, в 1956 году была проведена частичная ценовая реформа [427 там же, Л. 65].Одной из важнейших составляющих работы театра является репертуарная политика. В 1954 году в целом по стране рейтинг произведений, поставленных театрами, выглядел следующим образом [428 там же, Д. 360, Л. 215]:

место название пьесы и автор колво театров, колво зрителей поставивших пьесу в тыс. чел.

"Не называя фамилий" В. Минко 2. "В сиреневом саду" Ц. Солодарь "Свадебное путешествие" В. Дыховичный и М. Слободской … "История одной любви" К. Симонов "Страница жизни" – В. Розов Названия драматических произведений, пользовавшихся наибольшей популярностью в 1954 году мало что скажут даже современным театралам, впрочем как и имена авторов пьес, занявших первые три места. Популярность спектаклей «В сиреневом саду» и «Свадебное путешествие» начальник Главного управления театров Солодовников объяснял тем, что по форме они представляли собой водевиль, «который долгое время не исполнялся на сцене» [429 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 460, Л. 215]. Спектакли широко известных авторов – К. Симонова и В. Розова, оказавшиеся на седьмом и девятом месте в этом своеобразном рейтинге не являлись их наиболее значительными произведениями.

Пьесы отечественных авторов составляли подавляющее большинство в репертуаре театров. С течением времени произведения зарубежных драматургов стали занимать большее место в репертуаре. Так, в 1956 году их количество увеличилось по сравнению с 1955 годом в два раза, но, тем не менее, составляло не более 1/3 от всего числа постановок [430 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 44, Л. 1]. К концу рассматриваемого периода число постановок пьес зарубежных авторов вновь уменьшилось. В сезоне 196363 годов «3/4 текущего репертуара составляли пьесы, написанные советскими авторами и главным образом на современные темы» [431 Идеологические комиссии…, С. 385]. В репертуаре театров пьесы советских драматургов занимали ведущее место на всем протяжении исследуемого периода. В 1954 году – 67 % из всех пьес, конкретные данные приводились выше. Репертуар последующих сезонов составлял:

Сезон 1959 1960 гг. [? ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 129, Л. 86] колво Сезон 1962 1963 [? Ежегодник БСЭ – 1964..., С. 90] колво Название пьесы театров Название пьесы театров 1. «Стряпуха» 1. "Перед ужином" 2. «Барабанщица» 2. "Палата" 3. «Иркутская история» 3. "День рождения Терезы" 4. «Дали неоглядные» 4. "Ленинградский проспект" 5. «Именем революции» 5. "Под одной из крыш" Пьесы А. Арбузова «Иркутская история», А. Салынского «Барабанщица», А. Софронова «Стряпуха» пользовались популярностью в течение ряда лет. Так, в сезоне 196263 годов «Иркутскую историю» поставили 39 театров. Министр культуры Е. А. Фурцева отмечала, что пьеса З. Аграненко «Под одной из крыш» о периоде культа личности написана с «неверных позиций» [434 Идеологические комиссии…, С. 395]. Тем не менее, критика со стороны министра не привела к тому, что пьеса была снята с репертуара – более того, она заняла пятое место по количеству театров поставивших спектакль. Анализируя таблицы с данными о репертуаре театров можно сделать вывод о том, что уменьшилось количество театров поставивших одну и ту же пьесу (в 1954 году 149 театров поставили одну и ту же пьесу, в 1959 году 96, а в 1962 – только 67) – это свидетельствовало о том, что у театров появилась большая возможность выбора новых качественных произведений.





Переводные пьесы на русском языке направлялись для распространения Министерством культуры РСФСР. Министерство культуры СССР разрабатывало рекомендательные списки пьес.

В начале 1950х годов и начальном этапе существования Министерства культуры репертуарная политика определялась следующим образом: «... аппарат Главискусства принял на себя функции непосредственной работы с авторами по доработке и редактированию произведений. В течение длительного периода времени тот или иной редактор направлял и приучал на свой вкус, что ему нужно сделать, чтобы пьеса понравилась редактору, чтобы пьеса пошла в театр. Иногда автор более пяти раз редактировал пьесу... Так, например Строева «помогла» доработать Зорину пьесу «Гости» [435 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 18, Л. 42]. С того момента, когда Министерство предоставило инициативу в формировании репертуара самим театрам Отдел культуры ЦК отмечал (в 1957 году) оживление работы театров, заинтересованность их в постановке новых спектаклей. После расширения прав театров сотрудникам Министерства оказалось не под силу осуществлять тотальный контроль за репертуаром. Дело сложилось таким образом, «что ответственными за поток распространяемых пьес (на русском языке) оказались второстепенные работники Отдела распространения ВУОПа и Министерства культуры РСФСР (репертуарная группа). Работники Министерства культуры СССР и РСФСР занимаются вопросами репертуара от случая к случаю, преимущественно только тогда, когда в Министерство поступает какойлибо сигнал о неблагополучном спектакле» [436 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 44, Л. 7]. После XX съезда КПСС театры обратились к теме общественной жизни в период «культа личности» и проблемам реабилитированных. Даже в первом театре страны – МХАТе репетировалась пьеса Г. Березко с характерным названием «Возмездие». Отдел культуры ЦК с тревогой отмечал подобную тенденцию и в случае со МХАТом требовал отказаться от постановки.

В рассматриваемый период для театров существовал определенный план выпуска новых пьес: для театров г. Москвы и Ленинграда – 68 новых пьес в год; республиканских и краевых центров не менее 10 новых пьес; городских, районных театров 1013 новых пьес. Этот план был установлен Постановлением Совета министров СССР 6 февраля 1949 года, №560. Наличие подобного плана нередко отрицательно сказывалось на качестве репертуара – начальник отдела театров отмечал: «Посмотрите на положение московских театров, ведь одна премьера за другой выходит, им нужно закончить план, поставить галочку в отчете и получить премию» [437 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 130, Л. 84]. Еще более остро эта проблема стояла для провинциальных театров. План для них был большим, а количественный состав труппы меньше. В 1956 году Н. А. Михайлов приводил примеры, когда некоторые областные театры имевшие в своем составе 30 человек ежегодно играли по 400 – 500 спектаклей [438 РГАЛИ, Ф. 2329, Оп. 2, Д. 469, Л. 36]. Поэтому в Министерстве отмечали весьма низкий художественный уровень спектаклей в периферийных театрах [439 там же, Д. 468, Л. 13].

Pages:     | 1 |   ...   | 16 | 17 || 19 | 20 |   ...   | 27 |










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.