WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!


Pages:     | 1 |   ...   | 25 | 26 ||

Вторая половина 1950х годов отмечена резким увеличением количества проведенных фестивалей, выставок, посещения Советского Союза иностранными деятелями искусства. В этой связи нельзя не отметить о практике Министерства, которая могла быть возможна только в рамках противостояния двух идеологий – контрпропаганде. Поскольку проведение гастролей советских артистов и художественных выставок за рубежом партийногосударственным аппаратом рассматривалось прежде всего, как пропаганда советских достижений и преимуществ социалистического строя, то соответственно к гастролям и выставкам из буржуазных стран относились как к пропаганде капиталистического строя. Поэтому Министерством культуры вырабатывались специальные меры контрпропаганды, то есть отвлечения внимания потенциальных зрителей от просмотра зарубежных достижений. Таким образом, решались две задачи – с одной стороны факт проведения выставки имел место, с другой она проходила на фоне других культурных событий, и потому не с таким эффектом, с которым могла бы пройти. Показательный пример привел один из сотрудников Министерства культуры: в 1960 году, «во время выставки США в Москве огромный отряд проделал большую работу по контрпропаганде, чтобы отвлечь внимание любителей выставок от американской выставки. Была выставка чешского стекла, был первый Международный фестиваль кинофильмов в Москве и ряд других мероприятий. И, как вы знаете, американская выставка не имела никакого успеха кроме чистого любопытства» [662 ЦАОДМ, Ф. 957, Оп. 1, Д. 129, Л. 82].

Советский Союз всегда оказывал определенную поддержку странам социалистического блока, а также развивающимся странам. Эта помощь распространялась и на сферу культуры, которая рассматривалась как продвижение социалистической идеологии. В рассматриваемый период проблемы оказания помощи странам «третьего мира» были особенно актуальны, в связи с развернувшимся антиколониальным движением и провозглашением независимости в странах Азии и Африки. Некоторые инициативы выдвигало в этой связи Министерство культуры. В этой сфере особенно ярко проявился приоритет идеологической составляющей над финансовой прибылью. Так, в 1957 году Н. А. Михайлов обратился в ЦК с предложением об оказании помощи Египту в деле развития кино. Показательно, что само руководство Египта не обращалось в СССР с просьбой о подобной помощи (Президент А. Насер в беседе с советским послом лишь высказывал намерение обратиться к Советскому Союзу за помощью) [663 РГАНИ, Ф. 5, Оп. 36, Д. 53, Л. 31]. За счет советской стороны министр предлагал построить широкоэкранный кинотеатр в Каире (вспомним, что в самом СССР на тот момент таких кинотеатров катастрофически не хватало – изза этого съемочные группы вынуждены были снимать два варианта одной и той же картины – обычный и широкоэкранный), лабораторию, помочь специалистами, принять на обучение египтян, сделать постановку 23 совместных фильмов. Выгоды советской стороны при осуществлении этого предложения состояли бы только в том, что появилась бы возможность для пропаганды отечественного кино (дубляж на арабский язык 25 фильмов). Однако при том неудовлетворительном состоянии, в котором находился прокат наших фильмов за рубежом и они были сомнительны. Отдел культуры (Рюриков) отклонил просьбу Министерства, посчитав, что ему следовало бы обратиться с конкретными предложениями «на основании просьбы соответствующих египетских организаций, после того, как она поступит» [664 там же, Л. 35]. С подобным предложением, которое также не было принято, Михайлов обращался и в отношении Вьетнама.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Образование Министерства культуры СССР в марте 1953 года произошло в контексте «министерской реформы». В первый год своего существования Министерство культуры являлось многофункциональным ведомством, равному которому по сфере деятельности и кругу полномочий не было ни до, ни после в отечественной истории. Оно занималось всеми отраслями культуры за исключением литературы. Однако, вскоре выяснилось, что новое государственное учреждение слишком громоздко. В результате разукрупнения Министерства и выделения из его состава новых ведомств по отраслям культуры к 1964 году в подчинении у Министерства остались только те сферы искусства, которыми до 1953 года руководил Комитет по делам искусств. Но в отличие от последнего Министерство культуры было главным среди всех государственных учреждений, руководивших искусством.



На протяжении исследуемого периода по инициативе Министерства происходило перераспределение полномочий между учреждениями, руководившими культурой. В 195357 годах расширились права местных органов власти, была дана большая самостоятельность учреждениям культуры (например, в определении репертуарной политики, подбора состава труппы театров и т.п.). С 1963 года намечается противоположная тенденция к централизации управления культурой, в непосредственное ведение Министерства передавались некоторые учреждения культуры, ранее находившиеся в республиканском подчинении.

В системе партийногосударственных органов управления художественной культурой Министерство занимало подчиненное положение перед соответствующими органами ЦК КПСС. Культурная политика разрабатывалась на уровне самого высшего партийного руководства – Первого секретаря ЦК, Секретариата и соответствующего Отдела ЦК. Они выносили окончательные вердикты по всем принципиальным вопросам развития художественной культуры. Партийные и советские лидеры давали частые конкретные указания, оценки относительно того или иного произведения в беседах с руководителями Министерства культуры, которые в большинстве случаев нигде не фиксировались, но, тем не менее, имели важное, иногда определяющее влияние на судьбу того или иного кинофильма, спектакля, программы гастролей, выставки, и т.п. Министерство занималось претворением решений партийных органов в жизнь. Отделы ЦК осуществляли также контрольные функции и следили за деятельностью Министерства.

Большое значение имел такой косвенный рычаг управления как внедрение в жизнь новых технических достижений. Поворот в технической политике наметился в 195455 годах. Его последствия стали ощутимы уже в конце 1950х годов. С одной стороны – создание в короткие сроки новых видов кинематографа (что свидетельствовало об огромном потенциале отечественной науки), с другой стороны внедрение новых технологий положительно сказалось на расширении сети кинопроката и соответственно на возможности большего числа жителей страны приобщения к самому популярному из всех искусств.

При рассмотрении взаимоотношений Министерства с вышестоящими структурами нельзя не отметить характерную особенность. Значительное число новых, принципиальных предложений разрабатывалось Министерством культуры по поручению вышестоящих структур (например, изменение цен на билеты в кино и театры, увеличение выпуска художественных фильмов в середине 1950х годов). Предложения, с которыми Министерство обращалось в ЦК и Совет министров, получали поддержку только в тех случаях, если они шли в русле инициатив высшего партийного руководства. Характерен пример с передачей здания Манежа под выставочный зал (после того, как Совет министров СССР своим постановлением перенес оттуда гараж). Однако другие подобные просьбы о передаче зданий под выставки остались без ответа.

Проводившаяся Министерством культуры линия на увеличение производства кинофильмов благотворно сказалась на привлечение в кино новых режиссеров, которые определили творческое своеобразие советского кино на протяжении 196080х годов и продолжают оказывать огромное влияние на современное киноискусство. В первый период своей деятельности Министерство само побуждало деятелей кино к расширению круга тем творчества. Некоторые работники Министерства беспощадно критиковали практику «малокартинья» объективно способствуя развитию кино. Деятели кино освобождались от мелочной опеки и регламентации творческого процесса. Но, если возникали претензии к содержанию или к творческому решению, уже готовый фильм либо отправлялся на доработку, либо запрещался к выходу в прокат. Однако критика не лишала авторов права на дальнейший поиск в том же направлении (в отличие от предыдущего периода, когда раскритикованный режиссер вынужден, был или покинуть профессию, или заниматься съемкой фильмов в несвойственном ему стиле по заказу партийного руководства). В период 195363 годов также имелись попытки, и в частности со стороны Министерства навязывания тем творчества, но они не были столь категоричными. Многие фильмы, созданные в течение рассматриваемого периода, составляют золотой фонд отечественного кино. Некоторые технические решения в плане съемки и демонстрации кинофильмов и в настоящее время остаются недосягаемыми.





Значительно изменилась практика управления театрами. Им была дана возможность выбора репертуара (хотя, контроль оставался в руках партийногосударственных структур), заключения договоров с авторами на написание новых пьес. В течение исследуемого периода в плане финансовой поддержки театров можно выделить два этапа: до конца 1950х годов – увеличение государственной дотации и с конца 1950х годов перевод на самоокупаемость большего количества театров. Уменьшение дотации на содержание театров положительно сказалось на состоянии государственного бюджета, однако положение самих театров ухудшилось. Несколько уменьшилось количество театров, более глубокие изменения произошли в организации работы театров, перешедших на самоокупаемость. В ряде театров произошла коренная перестройка работы, отрицательно повлиявшая на качество спектаклей. Некоторым театрам для обеспечения нормальных финансовых поступлений приходилось проводить на гастролях круглый год, разделившись при этом на две группы.

1963 год был отмечен некоторым усилением контроля со стороны Министерства за состоянием репертуара театров и принятия пьес на госзаказ. Однако, это не означало возвращения к практике тотального контроля в данной сфере.

На начальном этапе своей деятельности Министерство приложило немало усилий для улучшения организации труда художников, обеспечения их нормальной деятельности, предоставления большему числу художников возможности выставлять свои произведения. Позиция Министерства повлияла на концепцию развития изобразительного искусства, после того как критике были подвергнуты монументальные произведения, созданные в период культа личности. Министерство ориентировало художников на создание разноплановых произведений. Увеличилось количество художественных выставок, число работ участвовавших в них, а также количество посетителей. Благодаря изменению государственной политики в области изобразительного искусства оживилось творчество художников нереалистического направления. Они получили возможность выставлять свои работы вплоть до 1963 года. После посещения Н. С. Хрущевым Манежа художникинереалисты не могли выставлять свои произведения. Разгромная критика наряду с административными методами сочетала в себе элементы убеждения и перевоспитания. Художники, названные формалистами и авангардистами, не причислялись автоматически к антинародному, вражескому направлению, а скорее рассматривались как «заблудшие овцы».

Министерство культуры занималось рассмотрением проектов и установки памятников общегосударственного значения. В течение исследуемого периода было установлено несколько знаковых памятников и монументов. На создание новых памятников отрицательно сказалось уменьшение государственного финансирования на эти цели, произведенное в начале 1960х годов. Этим в большой степени объясняется наличие целого ряда нереализованных проектов.

Охрана памятников всегда находилась на периферии внимания органов управления. Министерство в 1950х годах пыталось переложить ответственность на местные органы, а последние в свою очередь пренебрежительно относились к охране памятников. Положение в этой области изменилось с приходом в Министерство Е. А. Фурцевой, которая обозначила проблему и пыталась наметить пути ее решения. Однако, несмотря на усилия Министерства, положение с охраной памятников в целом оставалось удручающим, и в начале 1960х гг. даже ухудшилось. Его вмешательство лишь в единичных случаях спасало тот или иной памятник от разрушения.

Исследуемый период отмечен резким увеличением объема культурных связей, в особенности с зарубежными странами. Министерство пыталось способствовать росту культурного обмена. В частности было внесено предложение о предоставлении Министерству прав самостоятельно посылать в социалистические страны на гастроли артистов.

По сравнению с предыдущим (послевоенным) периодом в развитии советской художественной культуры в 1953 – 63 гг. произошел настоящий прорыв и в качественном, и в количественном отношении. Определенный вклад в этот подъем внесло Министерство культуры СССР.

Список источников:

Опубликованные источники:

1.

XX съезд КПСС. Стенографический отчет, тт. 1 2. М., 1957.

2.

XXII съезд КПСС. Стенографический отчет. М., 3.

Pages:     | 1 |   ...   | 25 | 26 ||










© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.